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鲜于枢书法与其性格息息相关，他的大字胜过小字，草书胜过楷行，由于他生在北方，性格中有着北方民族的英迈豪爽、正直质朴的气质。他早年在北方游历，看到了社会的种种黑暗和不平，诗中这样写道：
湖边荡桨谁家女，绿惨红愁问无语。低回忍泪并人船，贪得缠头强歌舞.....
虽然他从小锦衣玉食，但儒家的济世思想，让他毫无纨绔之气。同情底层的黎民，接济落魄的士子，对官僚不作为的痛恨......他的这种侠骨柔肠，千金散尽为苍生的性格，即使在他死后多年，仍让赵孟頫缅怀：
“仆与伯几同学书,伯几过余远甚,仆极力追之而不能及。伯几已矣,世乃称仆能书,所谓无佛处称尊耳。”
总之，在赵孟頫看来，鲜于枢的为人是让他惭愧的，而鲜于枢的学识、书法都能称“尊”。从鲜赵的关系，不仅让联想起了苏黄。
但元代书坛光环却基本被赵一人独享，这似乎有些不公。
鲜于枢有着深厚的楷书功底，特别擅长中锋悬腕作书。在长期临摹张旭、怀素的狂草作品的过程中，他非常熟练地掌握了中锋圆笔的笔法技巧。所以，该帖无论是使转还是一字，都写得丰润圆劲，给人以秀美端庄之感。
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